Diamanda Galás hat etwas unheimliches an sich - eine Stimme, die über unfassbare vier Oktaven reicht. Kein Wunder, das Francis Ford Coppola sich beim Soundtrack zu seinem Dracula-Film ihres wahrhaft dämonischen Organs bediente.

Die amerikanische Performancekünstlerin, Autorin, Aktivistin, Sängerin und Komponistin mit griechisch-orthodoxem Familienhintergund stammt aus San Diego, Kalifornien, lebt seit Ende der 80er in New York und hat bereits mit Avantgarde-Komponisten wie Iannis Xenakis und Vinko Globokar kooperiert. In Globokars Moderener Oper "Un jour comme une autre", deren Produktion von Amnestie International gefördert wurde, spielte und sang Diamanda Galás die Hauptrolle; die einer kurdischen Frau, die durch türkische Folter stirbt.

Inspiriert dadurch, beschäftigte sich Galás selbst mit dem türkischen Genozid an Armeniern und anatolischen Griechen, der in der Zeit zwischen 1894 und 1915 etwa 300 000 Menschen zum Opfer fielen. Überhaupt der Tod. Tod, das Sterben, Schuld, Sünde, Sühne und Strafe: das sind ständig wiederkehrende Themen in den Arbeiten von Diamanda Galás, ob es für Performances, die Bühne von Theatern ist - oder für ihre CDs. Ein gutes Dutzend sind es derer mittlerweile, seit ihrem Debüt 1982.

Einen Namen gemacht hat sie sich auch als vehemente AIDS-Aufklärungsaktivistin; ihr eigener Bruder starb an der Immunschwäche.
Diamanda Galás macht einem den Zugang zu ihrer Art von Musik nicht leicht. Einsteigern sei an dieser Stelle das 2003er Album "La Serpenta canta" empfohlen - staunenswerte, sehr eigenwillige Coverversionen von Songs von John Lee Hooker, Hank Williams und den Supremes.

In Deutschland ist die dämonische Diva Diamanda recht häufig anzutreffen; ihr Publisher sitzt in Hamburg, sie scheint ausserdem ein Faible für Leipzig und Berlin zu haben.